幾年前，他回老家中國臺灣地區(qū)，在臺南一條街的小攤門口照了一張相，48歲的他，仍能清晰地感覺到18歲時的家鄉(xiāng)。“很多店面也許換了，但氛圍還在。對于城市，我們?nèi)ピO(shè)想它的改變，或者它的不變，到底是外在的還是內(nèi)核的，它的未來又如何去思考？”
他的事務(wù)所做的黃浦江沿岸項目，里面有一些新的構(gòu)筑物，但他認(rèn)為更重要的是如何通過一些歷史的遺存，通過場景的重建或者重構(gòu)，去回頭審視這座城市。
“到底要保存什么？這才是真正的核心問題。”
劉宇揚(yáng)建筑事務(wù)所創(chuàng)始人劉宇揚(yáng)分享《未來街區(qū)》
很多考量或許在建筑之外——比如原生的景觀、生物的多樣性、生動鮮活的大自然，以及它們與人類和建筑之間的關(guān)系。在劉宇揚(yáng)看來，這種“野性”是珍貴的。
2019年，他參與了上海楊浦沿江5公里的貫通工程。“其中有一個原本要拆掉的倉庫，我們通過規(guī)劃分析后，發(fā)現(xiàn)這個倉庫不必要全拆，因為規(guī)劃道路只占倉庫的一半，于是就提議在不干擾交通的情況下，把剩下的一半保留起來，重新建構(gòu)它，把老的磚、結(jié)構(gòu)加固保留，能夠做出一個與空間、與人的活動、與自然能夠共生的新的構(gòu)筑。通過這樣一個打開的動作，建筑、景觀與活動空間能夠充分結(jié)合在一起。”
而更多的城市空間改造，則在看似不經(jīng)意間，悄悄完成。
在上海紅梅街道一段短短300米的道路上，劉宇揚(yáng)嘗試用一些不起眼的細(xì)節(jié)——比如道路的寬窄變化——來讓它煥發(fā)新生。“這是一段非常沒有特色的街道，一個非常普通的社區(qū)。”他說，但這樣的微更新項目在某種程度上代表了當(dāng)下的城市，尤其是上海這種超大型城市未來的一種發(fā)展方向。“地標(biāo)項目非常振奮人心，但還有大量的普通街區(qū)（的改造），大家天天出了地鐵回家十分鐘的路上，要面對很無趣的街道，我們也需要對它進(jìn)行改變。”
在他看來，也許這一點點的改變、一點點的優(yōu)化提升、一點點的綠化、一點點的空間，正是人與城市的“共棲”和未來。
氣象學(xué)的藝術(shù)探索
與此同時，關(guān)于環(huán)境與人、與城市的形而上的思考，也在進(jìn)行中。在白貓主展館的二樓，正展出不少與環(huán)境主題相關(guān)的藝術(shù)裝置。
有些藝術(shù)家通過講述家鄉(xiāng)污水處理站的事情，來思考自然、人類和技術(shù)之間的關(guān)系。有些藝術(shù)家則通過業(yè)余無線電的方式，去建立起自身跟衛(wèi)星的關(guān)系，并把這一過程用圖像與聲音呈現(xiàn)出來。
藝術(shù)在低碳和氣候問題上的探索，也為人們提供了另一種視角。許多藝術(shù)家開始關(guān)注環(huán)境問題，并通過創(chuàng)作表達(dá)他們對低碳和氣候變化的見解。這些作品不僅在審美上具有獨特性，同時也能引起人們對環(huán)境問題的關(guān)注。
在城市空間中，藝術(shù)作品可以成為低碳理念的傳播者。例如，一些大型公共藝術(shù)項目將環(huán)保材料和可持續(xù)性原則融入創(chuàng)作中，既美化了城市環(huán)境，又傳遞了低碳理念。此外，一些藝術(shù)家的作品還關(guān)注能源消耗和廢物回收等議題，通過創(chuàng)作激發(fā)人們對日常生活中的環(huán)保意識的覺醒。
事實上，天氣作為一種媒介研究的方式，已經(jīng)被許多學(xué)者探討過。
在《天氣作為媒介》一書中，Janine Randerson梳理了以跨學(xué)科方式開展氣候危機(jī)的研究，以及藝術(shù)家們結(jié)合當(dāng)代藝術(shù)、環(huán)境科學(xué)、實地考察等領(lǐng)域，探索天氣或氣象學(xué)為主的創(chuàng)作。
無用之用設(shè)計工作室主理人趙瀟瀟分享《天氣作為設(shè)計的媒介——“云圖”交互藝術(shù)裝置》
在趙瀟瀟看來，天氣的物質(zhì)屬性，比如風(fēng)、雨、雷、電、霧、冰、雪等，也可以成為藝術(shù)表達(dá)的一種媒介。“天氣現(xiàn)象和氣候變化對于個人來說是一個跨尺度的、龐大的，甚至是抽象的東西，藝術(shù)家或設(shè)計師能夠以審美感知的手段，來創(chuàng)造一些個人跟龐大氣候問題之間的感官的連接，可以讓這些抽象的數(shù)據(jù)變得可視化、可感化，從而引起大家對氣候問題的關(guān)注。”
從上世紀(jì)中葉起，類似的作品就不斷出現(xiàn)。
比如在《蘑菇云籠罩的世紀(jì)》中，著名藝術(shù)家蔡國強(qiáng)在美國的紐約、內(nèi)華達(dá)等地區(qū)以火藥的方式制造了一系列的蘑菇云，來反思原子彈和核擴(kuò)散的一些歷史意義。
日本藝術(shù)家中谷芙二子在世界各地完成了九十多個有關(guān)“霧”的裝置作品，包括用人造霧氣營造獨特的空間，讓人置身于人造的天氣之中。
越來越多感應(yīng)天氣的藝術(shù)裝置甚至直接響應(yīng)天氣和氣候數(shù)據(jù)的變化。比如，藝術(shù)家通過隨空氣濕度變化而改變尺寸的木材，響應(yīng)空氣中的濕度的變化，以此改變開合的狀態(tài)；有些裝置則通過響應(yīng)某條河流的數(shù)據(jù)而改變自身的形態(tài)與聲音。
